TÉLÉCHARGER ZIDANE UN PORTRAIT DU 21E SIECLE


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Nom: ZIDANE UN PORTRAIT DU 21E SIECLE
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L idée des auteurs qui sont autant des artistes-plasticiens que des cinéastes est de filmer un match dans sa durée, en restant focaliser sur un seul joueur. Gordon et Parreno sont partis d une frustration de gosses: L enfant-fan voulait pourtant toujours savoir ce que faisait son joueur fétiche sur le terrain. Lorsque ce rêve de gosse devient un rêve d artiste, ce joueur ne pouvait être que Zinédine Zidane. Après quelques hésitations, présenté aux réalisateurs par l entremise d un journaliste de l Équipe, Zidane accepte de se prêter au jeu, au sens littéral, c est-à-dire de se laisse filmer pendant qu il joue un match de championnat. Le dispositif technique en lui-même est impressionnant et jusqu alors inégalé:

29 oct. Zidane: Portrait du 21ème siècle de Bande Originale de Film BO à télécharger légalement. Cliquez sur les titres pour faire défiler la tracklist et. Zidane, Un Portrait Du Xxie Siècle, un film de Philippe Parreno, Douglas Gordon | Synopsis: Un portrait spectaculaire, en temps réel (le temps d'un match) et en. 28 févr. Portrait du 21e siècle) Zidane. Portrait du 21ème s.? un film sur le foot en ciné- club? il faut peut-être s'expliquer. D'abord Les cinéphiles souligneront que Zidane. .. Pdf Télécharger cet article au format PDF / Impression.

On quitte la réalité du match, on ne documente pas l'événement.

Le défi est de déclencher une rêverie éveillée, une hypnose porteuse de récit. Pendant un match, Zidane est exposé à plein d'émotions. Il semble presque impassible et pourtant la frustration, le désir, l'envie ou le regret transpirent.

C'est une histoire non-linéaire. Les sous-titres traduisent-ils sa pensée? Ce choix est arrivé assez tard dans le projet. Zidane a toujours été inconfortable tout au long de sa carrière avec cette idée d'être un porte-parole.

C'est intéressant qu'une star comme lui refuse d'être un représentant. Il est dans l'instant, c'est sa force et sa particularité. On lit par l'intermédiaire de sous-titres laser gravés dans la pellicule ses fragments de texte mais en lisant on entend sa propre voix. C'est notre voix pas la sienne. Nous avons utilisé certaines choses que Zidane nous a dites au cours de nos différentes discussions. Rien n'a été enregistré. Tout ce film pose la question de l'enregistrement.

Le travail au montage a dû être complexe? Avec Hervé Schneid, le monteur, nous avons travaillé comme quand on réalise un tableau, j'imagine, par couches successives. Une structure s'est dégagée de cela. L'événement était joué et notre travail était de l'interpréter. C'est le visage de Zidane qui dictait le montage.

Dans la deuxième mi-temps, il est plus intensément dans le match donc les plans sont plus serrés sur lui.

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Les choix se faisaient ainsi: Pourquoi avoir choisi Darius Khondji comme directeur de la photographie? J'adore sa lumière et sa manière de travailler. Il a un langage que je comprends.

Nous avons eu de longues discussions sur les choix à faire. Darius nous a ainsi beaucoup poussés vers le 35 mm. On a construit ce film ensemble. Comment guider les équipes vers le même imaginaire? Grâce à une expérience étrange! Le matin du tournage, nous sommes tous allés au Musée du Prado avec une autorisation spéciale.

Nous avons fait un tour des collections, en nous arrêtant sur les peintures noires de Goya. Il fallait donner cette idée qu'on n'était pas en train de suivre un événement mais de l'inventer.

C'est la différence entre imaginaire et illusion. Devant les Ménines de Vélasquez, on comprend que ce n'est pas forcément parce qu'on cadre simplement un personnage qu'on le voit. Le son peut aussi amener une lumière, attirer l'attention. Cette visite nous a aidé à parler en termes de peinture et non plus de cinéma.

Le film communique de manière post-symbolique. Pourquoi avoir intégré des images du monde? Ces images étaient au départ pour le générique d'ouverture. Et puis on a décidé d'entrer dans le film d'une manière plus directe: On a déplacé cette séquence à la mi-temps. C'est une séquence qui joue un rôle d'ellipse. Au début, nous pensions jouer la mi-temps en ayant un entracte, avec les lumières qui se rallument dans la salle! Là, on sort de 45 minutes sur Zidane puis on voit ce qui se passe en temps réel ailleurs dans le monde.

Ce jour-là, le vaisseau de Star Wars a été mis aux enchères, des crapauds ont explosé et quelqu'un dans la rue, en Irak, après un attentat portait un T-shirt avec l'inscription Zidane.

On n'aurait pas pu écrire ces choses-là. Le film ressemble presque à un western, avec des violences soudaines, des gros plans tendus, des drames ' Le film ne néglige pas les frottements, les résistances sont gommées par la télévision. Zidane sue, il transpire, il jure, il crache.

C'est une bataille. C'est une image dure, même si le rêve est là. Il n'est pas en représentation: Je ne sais pas si ça aurait pu marcher sur d'autres joueurs. Il y a dans ce film des choses qu'on ne voit jamais à la télévision: C'est une tradition dans la peinture: Ces mouvements racontent quelqu'un.

Nous filmons ses pieds quand il n'a pas le ballon, il frappe du bout de sa chaussure le terrain: C'est un tic qui le raconte. Nous avons mis certaines mécaniques en évidence comme des rituels.

Dans le film, la foule a une présence extrêmement forte Le son rend cette foule vivante, non plus anonyme. Pour comprendre ce que c'est que de jouer devant 80 personnes, il faut sentir chaque regard, identifier les gens à l'image plutôt que de les noyer dans la masse. La relation de Zidane au son est très importante: Pour lui, entendre vraiment le public, c'est parfois le signe qu'il est sorti du match. Stanislavski conseillait aux jeunes acteurs de se mettre dans l'état d'un sportif pour dire un texte.

D'être dans la performance de l'instant. Pourquoi avoir choisi Mogwai pour la bande originale? Mogwai produit des nuages sonores, c'est une musique qui porte la promesse de récits. Et puis la dureté de leur musique, ce rock tendu avec des larsens de guitare, correspond bien au film. En vrais fans de foot, ils ont tout de suite compris le projet et se sont totalement investis dedans. Comment Zidane a-t-il réagi au film? Zidane est venu voir le film seul.

La première fois, vraiment ému, il nous a dit: C'est un portrait.

Le regard du modèle sur son image doit être étrange. Il nous a dit "c'est moi". Comment avez-vous vécu ce passage de l'art contemporain au cinéma? Comme Douglas ou comme beaucoup d'artistes de notre génération, j'ai mis les pieds dans un musée assez tard. J'ai grandi avec le cinéma, la musique, la télévision.

Je n'ai jamais fait de différence entre un texte, une pièce de théâtre, un film, une musique ou une oeuvre d'art. Pour moi, faire un portrait et le montrer au cinéma, c'est choisir une autre forme d'exposition. Le Radeau de la Méduse de Géricault a circulé au 19ème siècle dans des cirques! Ce film est un portrait exposé d'une manière différente.

Dans les salles de cinéma. Quel est votre espoir pour ce film? Avant le tournage, j'ai visité une école de foot à Dakar. Ce dont j'ai vraiment envie, c'est de montrer le film à ces gamins et de voir leurs regards.

Anna Lena Films Zidane. Un portrait du 21e siècle. Producteurs associés: Directeur de la photographie: Darius Khondji A. Hervé Schneid A.

Tom Johnson Musique originale: Mogwai Sortie: Tout en jouant, il cache bien son jeu. Celle-ci résiderait, à ses yeux, dans un sentiment particulier dont lui-même était constamment animé, dont beaucoup d'autres lui avaient confirmé la réalité, dont enfin il était en droit de supposer l'existence chez des millions d'êtres humains.

Ce sentiment, il l'appellerait volontiers la sensation d'éternité, il y verrait le sentiment de quelque chose d'illimité, d'infini, en un mot: Il en ferait ainsi une donnée purement subjective, et nullement un article de foi. Aucune promesse de survie personnelle ne s'y rattacherait.

Et pourtant, telle serait la source de l'énergie religieuse Ils sont sans histoire. Le dieu nage impassible dans sa gloire et ne regarde que les projecteurs aveuglants. Imaginaire Mélancolie Style. La question obsédante de la deuxième mi-temps: Mais que voit Zidane? Quel match vit-il qui le fait rentrer dans un monde aussi sombre. Il ne voit pas le même match que les autres, il ne vit pas le même match que les autres.

Roberto Carlos lui dit de se calmer, que c'est bon, c'est gagné et ZZ est pour beaucoup ds cette victoire. Zidane sourit franchement, il rigole avec Carlos, et puis il replonge dans l'obscurité, il se fait exclure. Tout au long du film, on voit bien que le foot l'épuise, qu'il est las: Qu'est-ce qu'il veut faire de ce match? Quelle frustration le pousse à se noircir comme ça? Est-ce dû à la présence de toutes ces caméras? Est-ce qu'il sent qu'il n'est pas à la hauteur du projet?

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